A lo largo de los años, por la revista creada por Leblanc e historicamente rival de la también importantísima Spirou, pasaron autores tan importantes e influyentes para el cómic europeo y mundial como Hergé, Franquín, Hermann, Jacques Martin, EP Jacobs, Franz, Derib, Cosey, Uderzo y Goscinny, Greg, Rosisnki o Andreas.

(extraído del post publicado el pasado 23 de Marzo en Entrecomics)

Un viejo conocido nuestro, Jose Manuel Murcia, nos envía otro artículo acerca de las primeras ediciones del famoso personaje de Hergé. Todas las fotos del artículo son suyas.

Son ya  conocidas, las dos ediciones publicadas en la serie medallón en 1952 de Casterman, El Secreto del Unicornio y El Tesoro de Rackham el Rojo, el motivo del presente articulo es referirme a las primeras apariciones con editor español.

Según mi investigación, la primera edición auténticamente española es la de Objetivo: la Luna, publicado, en la revista Blanco y Negro, con intervalos, y, con una  traducción diferente a la que después utilizará Juventud empezando en papel couche y posteriormente en las paginas azules de historietas, al final de la revista.  Casi soslayándose en el tiempo, algunos meses después aparece en la revista 3 amigos El Secreto del Unicornio, con traducción idéntica al medallón de Casterman.


Esta es la cronología que nos envía Jose Manuel:

En la revista Blanco y Negro:

Características: traducción diferente a Editorial Juventud, publicado en colores blanco y negro, hay lapsos sin publicar historieta.

Objetivo: la Luna

Publicada en los números 2349 (11-5-57) a 2372  (19-10-57) 

Primera edición de Editorial Juventud: Diciembre de 1958

Aterrizaje en la Luna

Tintin en el país del Oro Negro

En la revista Tres Amigos: 
Características:  El Secreto del Unicornio y El Tesoro de Rackham el Rojo son bastante exactos a la edición de Casterman, por no decir idénticos (varían los colores), y, por tanto, a la edición de Juventud.  El asunto Tornasol, bautizado como El caso Mariposa, es de traducción diferente, con curiosas variaciones a la publicada después por Juventud y se trata de la primera publicación en España de esta aventura.

El secreto del Unicornio
Publicada en los números 9 (¿7-57?) al número triple 20-21-22 (¿7-58?)

Primera edición castellana: Casterman,  1952

Primera edición de Editorial Juventud:  Septiembre de 1959

El tesoro de Rackham el Rojo

Tres Amigos publicó más material francobelga, además de Tintin. En ella se pueden leer aventuras de Michel Vaillant, de Jean Graton y material de Willy Vandersteen.



Una vez más, gracias, José Manuel. Esperamos tus próximas colaboraciones en el futuro. La última foto que nos envía corresponde a la serie Riri, príncipe de Estrovia:



Con esta información, yo me hecho esta composición de lugar:

Las primeras ediciones de Tintin en castellano fueron las de los álbumes medallon de Casterman en 1952 (El secreto del Unicornio y El tesoro de Rackham el Rojo). Un detalle curioso del que me enteré el otro día fue que el primer país en traducir Tintin a otro idioma, aparte del francés y el holandés, fue Portugal. Os recuerdo que ya dedicamos un artículo a estos álbumes que podéis volver a leer aquí.

No volveríamos a ver a Tintin en España hasta la publicación por entregas de Objetivo: La Luna (Mayo de 1957) en la revista Blanco y Negro. Esta publicación acababa de comenzar su segunda etapa (ya que la primera terminó en 1939) y era un semanario independiente.

En Julio de 1957, cuando todavía se estaba publicando la anterior aventura, 3 Amigos comienza a publicar El secreto del Unicornio.

En 1958, la competencia por publicar Tintin en castellano crece. En Abril, Blanco y Negro comienza Aterrizaje en la Luna; mientras 3 Amigos todavía sigue con El secreto del Unicornio (que no terminará hasta Julio). En Diciembre de ese año, irrumpe Juventud, publicando directamente dos álbumes: primero fué El cetro de Ottokar y, acto seguido,  Objetivo: La luna.

1959 continúa con un tono similar: en Enero comienza El tesoro de Rackham el Rojo en 3 Amigos; unos días más tarde, Blanco y Negro comienza la serialización de Tintin en el Congo. Juventud publica las segundas partes de las obras que han terminado de serializarse en ambas revistas: en Septiembre, El secreto del Unicornio; en Octubre, hace lo propio con Aterrizaje en la Luna, transcurriendo casi un año desde que ambas revistas acabaran sus respectivas entregas. A finales de Octubre, Blanco y Negro comienza La estrella misteriosa.

Es evidente, sin conocer los detalles, que va a estallar una guerra por los derechos de publicación de Tintin en España. Al comenzar 1960, las dos series que están en curso reciben un tratamiento muy distinto por parte de Editorial Juventud: mientras que la publicación en álbum de El tesoro de Rackham el Rojo se produce en Febrero, casi cinco meses antes de que termine su serialización en 3 Amigos, el álbum de La estrella misteriosa no llega hasta Diciembre, cinco meses después de que hayan terminado las entregas de Blanco y Negro. La publicación en álbum de Tintin en el Congo no llegaría hasta varios años después.

No creo inventarme nada, no tengo ningún dato contrastable que aporte información en ese sentido, pero la batalla está servida. En Junio de 1960, Blanco y Negro comienza Tintin en el país del oro negro y en Septiembre de 1960, 3 Amigos reacciona con la traducción propia de El caso Mariposa, en un claro intento de presentar cara a esta situación. Sin embargo, Juventud volvería a aplastar a 3 Amigos, publicando El asunto Tornasol en Febrero de 1961, tres meses antes de que terminase su publicación en dicha revista. Por el contrario, la edición en álbum de Tintin en el país del oro negro no llegaría hasta Noviembre de ese año. Obsérvese en la foto adjunta de El caso Mariposa de más arriba, el énfasis que se pone en el título: ¡Por primera vez en España!.

Lo cierto es que después de estas jugadas editoriales, 3 Amigos cesó en su empeñó de publicar las aventuras de Tintin y unos meses después de terminar El caso Mariposa, la revista echó el cierre. Desconozco el motivo por el cual Blanco y Negro hizo lo propio, lo cierto es que después de terminar El cetro de Ottokar en Septiembre de 1961, Tintin desapareció de sus páginas.

Podéis observar las diferencias de traducción entre El caso Mariposa y El Asunto Tornasol en esta otra foto que nos envió José Manuel:




El caso es que al llegar el año 1962, Editorial Juventud, empresa propiedad de José Zendrera, es la que se lleva el gato al agua, ya que durante estos años ha llegado a vender en España la friolera de quince millones de ejemplares de estas aventuras. La traducción de estos álbumes es de Concepción Zendrera, hija de José (es responsable, por tanto, de la adaptación al castellano de los nombres de algunos personajes como Hernández y Fernández o el profesor Tornasol). 

Entre 1961 y 1965, Juventud publicaría todas las aventuras de Tintin en forma de álbum, con algunas excepciones. Tintin en América (aventura que permanecía inédita hasta la fecha) comenzó a publicarse por primera vez en edición española de la revista Tintin, que llevase a cabo el propio José Zendrera en 1968. También es de 1968 y en esa misma revista, la publicación por entregas de Vuelo 714 para Sidney (que en aquel momento acababa de teminar Hergé). Posteriormente, sólo quedaron Tintin y los pícaros, de 1976 y, curiosamente, la primera aventura: Tintin en el país de los soviets, que no vió la luz en nuestro país hasta 1983, seguramente por no disponer de edición a color. Así, continuaría editando las aventuras de Tintin, de manera exclusiva, hasta finales de siglo. 

En 2001, comenzaría la guerra de nuevo -que todavía continúa-, cuando Casterman decidiera publicar los álbumes a través de Panini, con otra traducción, entrando en conflicto con los derechos obtenidos por Juventud (como pasa en muchas otras partes del mundo); pero resulta curioso observar como un conflicto similar se había producido con anterioridad hace ya casi cincuenta años.

Así pues, el orden cronológico en que se han publicado en España las aventuras de Tintin es, definitivamente, éste:

Ahora viene el gran reto. Este es el más difícil y el que estuvo a punto de hacerme desistir por estar muy oculto. Sigue por la Rue A. Dansaert hasta dejar una tranquila plaza a la derecha. Cruza la plaza en diagonal hacia la izquierda, entrando en unas calles muy tranquilas. Escondido tras un jardín están Blake et Mortimer.   Seguimos por la Rue Dansaert –conviene comer algo para no desfallecer- hasta llegar a la Rue Chartreaux. Precioso el mural del Ángel de Sambre. En la Rue Van Praet hay un mercado, frente al cual está Nerón. Por la Rue Plentincks hasta llegar a la Rue des Fabriques caminaremos para ver recreado el mar en Cori el Grumete y Los sueños de Nic en la esquina con Rue de la Senne. Continuamos por Fabriques hasta llegar a la Plaza de Ninove. Según miras hacia la plaza, vete a la izquierda y verás una fachada que recrea a Caroline Baldwin disfrutando de la noche. Regresamos en busca de nuevo de la Rue Senna, luego la Rue Kint y al llegar a la esquina con la Rue Buanderie nos topamos con Lucky Luke. Dejándolo a la izquierda, sigue caminando y en un patio de recreo está Astérix y sus amigos. Luego buscamos la Rue de Verdure –estamos en el barrio árabe, algo alejado del centro, pero seguro- y en un parquecito verás a Isabelle. 

De nuevo nos acercamos al centro de Bruselas. Pasada una placita llegamos al Boulevard Anspach, un paraíso para los amantes del cómic con las mejores tiendas, donde encontrar clásicos del tebeo de todos los tiempos, nuevos y usados, figuritas de colección y demás merchandising. Si quieres hacer la ruta en un día no conviene “enviciarte” y deja las compras para otro día. Estamos en la zona turística y otro día puedes volver.  Según subes por el Boulevard, a mano derecha, en la Rue de Bons Secours, está Ric Hochet. Estamos en un barrio repleto de murales. En la Rue de Marché-au-Charbon verás a Victor Sackville y a Broussaille unos metros más adelante, y cruzando la calle, Le Passage, frente a una comisaría. 

Toma la Rue de Lombard y la primera a la derecha nos muestra a Tintín. A través de una empinada calle, dejando a la izquierda el Manekken Pis, hay un mural precioso con fuegos artificiales, de Olivier Rameau. Consejo, según avanzas por la calle, date la vuelta para recuperar el resuello y descubrir el escondido mural. En la esquina de las calles Rue des Bogards con Rue Midi, verás un precioso tranvía en Monsieur Jean y subiendo hacia la Plaza de la Vieille, verás otro tranvía, esta vez en Le jeune Albert. 

Quinta entrega del semanario Tintin, y aprovechamos para publicarlo el día en que apareció hace cuarenta años. En esta ocasión, además de dar un repaso concreto al número en cuestión, el autor en el que nos vamos a centrar es Luc Maezelle, más conocido como Mazel.

Os resumo las entregas de la serie que hemos realizado hasta ahora:

1. Una primera entrega dedicada a las primeras ediciones de Tintin en España

2. Número 1: Jan Kruis (Gregorio)

3. Una entrega dedicada a la panorámica  en el cómic belga de la posguerra, con algunas de sus revistas más emblemáticas

4. Número 2: Maurice Maréchal (Doña Prudencia)

5. Una entrega especial dedicada a Bob de Moor (Balthazar)

6. Número 3: Berck (Estrapontín)

7. Una entrega dedicada a los cómics de Tintín de Casterman en castellano

8. Una entrega adicional dedicada a la obra en castellano de Willy Vandersteen

9. Número 4: Tibet (Ric Hochet, Chick Bill)

Esta sección trata de ser un repaso de la mejor historieta franco-belga de esta época, y vuestros comentarios y aportaciones son recibido mejor que en ninguna otra. Escribirnos con cualquier dato, sugerencia u opinión que os interese y trataremos de recogerlas en estas páginas.

Esta vez el turno de la contracubierta le corresponde de nuevo a Gregorio, de Jan Kruis. La publicamos íntegra para que podáis disfrutarla como se debe (ya sabéis que pinchando sobre la miniatura la podréis ver a tamaño real en una nueva ventana. Os aconsejo que si utilizáis una resolución de pantalla pequeña, la ampliéis con el navegador para poder leerla con nitidez).  

Tercera página: continúa el primer Gran Concurso de la revista, que comenzó en el número tres. La tercera prueba del concurso consiste en reconocer en que álbum y página se encontraban las viñetas de Tintín que aparecen en la portada. La solución había que enviarla por carta adjuntado el cupón que viene en la esquina inferior de esta página. Este concurso se prolongará todavía dos entregas más. Entre los acertantes de estas cuatro entregas se sortearán una tienda de campaña, una bicicleta, varias colecciones completas de los álbumes de Tintín y muchos libros infantiles y juveniles.

En esta ocasión no hay correo de los lectores. 

 

Las páginas 8 y 9 nos llevan a  la sección Nuestros amigos los animales de Marc Franval, el periodista aventurero, personaje que como ya hemos comentado fué creado por Edouard Aidans. El reportaje de hoy, segundo de la serie en España, gira en torno al canguro y fue publicado originalmente en el nº 7 de 1966 de la edición belga.




Entre las curiosidades que se destacan, se menciona el hecho de su minúsculo tamaño al nacer, no mucho mayor que un meñique y el periodo que pasará en la bolsa de su madre: de cinco a seis meses.

Habla de dos especies de canguros australianos: los de las llanuras y los de montaña, estos últimos de mayor tamaño. Se dice que es un animal sociable, que vive en manadas bajo la dirección de un jefe elegido en combate y que le gusta la vida apacible y organizada y que es de naturaleza robusta y resistente a las enfermedades. Tiene pocos enemigos y habla de un extraño pacto entre canguros y serpientes, dado que no los atacan jamás.

Dice Aidans en presencia del ser humano, da la alarma, golpeando el suelo con las patas, provocando la desbandada de la manada, y que, el animal, cuando en combate se ve acorralado, se apoya en la cola para dar coces verdaderamente mortales.

Las páginas centrales nos traen un artículo (firmado sucintamente con una G.) titulado ¿Cómo será el automóvil del mañana?

Todavía no se había producido la crisis del petróleo de los años setenta, pero el artículo comienza hablando de derroche, explicando en ese momento cuánto quedaba por hacer para mejorar el rendimiento de los motores. A pesar de ello, creo que el artículo falla en su primera predicción: motores más pequeños colocados en un lugar que no estorbe, para dotar de más espacio a los pasajeros. Estaba bien tirado, pero el tamaño del motor de los turismos no ha disminuído tanto de tamaño en estos cuarenta años. No obstante, el espacio para los viajeros si ha sido una preocupación para los diseñadores durante este tiempo.


 
La ilustración, de nuevo, es de Aidans. La segunda predicción que hace el artículo se titula: No existirá caja de cambio de velocidades. Más exactamente, dice que la caja mecánica será sustituída por una nueva transmisión, seguramente hidráulica. Aunque aquí el autor acertó, se quedó corto a la hora de vislumbrar los maravillosos sistemas de transmisión actuales. La tercera predicción, los frenos hidráulicos si se ha cumplido tal y como explica el autor. 

Por último, se hace una disertación acerca del piloto automático. Esta parte la transcribo, porque es la más imaginativa: "... es probable que los coches puedan ser equipados con un regulador de velocidad: el conductor pulsará un botón correspondiente a la velocidad que pretenda alcanzar y sólo tendrá que preocuparse de mantener la dirección. La velocidad será constante. Las ruedas serán mas pequeñas y los neumáticos tendrán la misma duración que el automóvil, ya que serán construidas de alguna materia sintética muy resistente. En las principales carreteras, hilos eléctricos ocultos en el asfalto irradiarán unos campos magnéticos de mando. Captadas por una cabeza electrónica que gobernará la velocidad y dirección del automóvil, estos campos magnéticos actuarán como raíles invisbles sobre los que se circulará. Entonces el conductor podrá descansar y dejar el automóvil a recaudo del piloto automático..."

Ni que decir tiene que aunque los limitadores de velocidad existen, aunque todavía no sean de serie, lo de los campos magnéticos tiene su guasa. También es curioso el enfoque del artículo, ya que en ningún momento habla de la seguridad del vehículo, señal de que esa preocupación no acuciaba en aquellos tiempos.

¿Cómo serán los coches del 2048? ¿Alguien se anima a realizar algunas predicciones?

Luc Maezelle nació en Herenthaels, Bélgica, en 1936. Después de trabajar como arquitecto se introdujo en el mundo del cómic a finales de los años 50. En 1960, comienza a trabajar para la revista Tintin, donde su primer trabajo, firmado todavía como Maezelle, será la historia de 2 páginas  Hippolyte: homme des cavernes, en el número 25 de 1960 de la edición belga, para inmediatamente después tomar el sobrenombre por el que será más conocido: Mazel.  Su primer intento de crear una serie será con el personaje Cromagnon, que sin embargo sólo tendría dos entregas: la primera en el número 4 de 1961 (Cromagnon et le stentor Kalasse); la segunda, con una compañera, Cromignonne, en el nº 51 de 1964 (Le collier). Su primera historia larga será L'affaire tarentule (1961), una historia de dos presos arrepentidos, pero, tras varios intentos fallidos de crear una serie que cuaje (con guiones propios o de otros, como  Yves Duval, Acar o Cram). Algunas de estas historias, sin mucha trascendencia, las podremos ver en la edición española de la revista: en el número dos ya citamos a Pâques–rettes pour Barbapou! (Margaritas para Barbanegra); en el número 31 tendremos otra de estas historias, Connaissance du monde… le touriste, con guión de Acar.

La realidad es que Mazel nunca triunfó en la revista Tintin: la primera serie que gozará de cierta continuidad será Bôjolet, (denominada a partir de cierto momento Riesling et Bôjolet), donde dos amigos protagonizarán una veintena de entregas (1963-65), en las que Mazel recibirá alguna ayuda puntual de Acar en los guiones. Esta serie es la que se presenta en este número, donde la traducción española quiso que estos personajes se pasaran a llamar Juárez y Panchito. Este primer episodio se publicó en el número 38 de 1965 de la edición belga, bajo el título Rodéo… Hopla. Tendremos ocasión de citarlos de nuevo cuando lleguemos al número 33 de la edición española, donde se publicó el episodio 2 hommes dans 1 bateau, original del número 42 de 1964. Ambos episodios constan de cuatro páginas a color, pero en la edición española, que tenía un número limitado de páginas a color se publicaron las dos primeras páginas a color y las dos siguientes en blanco y negro. La serie es de un humor infantil, algo grueso, que a todas luces resulta fallida. Por poneros un ejemplo, el personaje de Juárez cecea, con el objeto de hacerle parecer aún más estúpido.

El caso es que Mazel, durante estos años, no conseguía consagrarse como autor relevante. Trabajará para los estudios de dibujos animados Belvision y realizará algunas páginas para la revista Pilote, de las que quizás sólo merece la pena nombrar la también corta serie Secret Agent O.K. 27-43, con guiones de Duchâteau. El caso es que en 1969 decide mudarse a la revista Spirou, que es donde si llegará a adquirir mayor notoriedad.

En 1969 decide mudarse a la revista Spirou, donde sí llegará a adquirir mayor notoriedad. Lanza una nueva serie, Câline et Calebasse, acerca de un gascón, Calebasse, y su irascible caballo, Câline. Más tarde, se unirá a otros dos personajes: Monsieur Château-Neuf-Du-Pape y Monsieur de Saint Emilionn , con los que correrá diversas aventuras en la corte de Luis XIII y el cardenal Richelieu. Otros personajes son Monsieur de Tréville, el jefe de los mosqueteros, la baronesa de Micirculaire y su hija Adolphine.  Esta primera etapa de la serie, que duró hasta 1976, el guión es de Raoul Cauvin. Las historias publicadas en forma de serie en Spirou, amén de seis historias cortas, son las siguientes:

1. Les mousquetaries (1969)
2. Les joyaux de la reine (1969)
3. A l'ombre de la Bastille (1970)
4. Le grande Matagne (1970)
5. Les mousquetaires du Bon Dieu (1971)
6. Tous contre un... Un contre tous! (1972)
7. Chaud effroi pour le Cardinal (1973)
8. Un canon pour La Rochelle (1973)
9. La marquise d’Aubray (1974)
10 .Les avatars de M. de Saint–Emilion (1974). En esta aventura, la serie pasa a denominarse Les mousquetaires.
11. Le vaisseau des brumes (1975)
12. L’affaire des fuites (1976)

Sólo algunas de ellas han sido recopiladas en forma de álbum : Les mousquetaires (Dupuis, 1972); Le vaisseau des brumes (Dupuis, 1984); Un canon pour La Rochelle (Récréabull, 1986) y Les joyaux de la reine (Points Image, 1998). 

Entre 1980 y 1986, la serie continúa con guión del propio Mazel, con casi una veintena historias cortas de dos a diez páginas, hasta que en 1989, comienza a publicar historias largas. Esta es la relación de esta segunda etapa, la más conocida de la serie:

1. Le grand secret (1989)
2. Le trentième denier (1990)
3. La tour de Nesle (1991)
4. Le fou du roy (1992)

Estas cuatro aventuras son recopiladas en Dupuis en forma de álbum. En España, el primero de ellos fue editado por Ediciones Junior en 1991.

En España, esta serie se pudo leer en la revista Spirou-Ardilla, editada por Sepp Mundis. Sin embargo, yo sólo tengo conocimiento de la edición en álbum de El gran safari (Sarpe, 1984), donde se utilizan ya los nombres de Kalum y Kong, además de alterar garrafalmente el nombre del guionista en la portada.

En 1981, Mazel comienza una nueva serie para Spirou, esta vez con Gérald Frydman. Este guionista, con quien el dibujante ya había colaborado de forma ocasional anteriormente es esta publicación. Gérald Frydman es poco conocido, quizás su trabajo más relevante sea Sergent Laterreur, realizada en Pilote entre 1971 y 1973, con dibujos de Touïs. La nueva serie se llama Jessie Jane. Transcurre en el lejano oeste. La protagonista es una muchacha joven, en apariencia tímida, que ha sido abandonada por su novio. Su belleza atrae muchos problemas. Conoce a tres mujeres que tienen un restaurante ambulante en el que la especialidad son los fríjoles preparados de un montón de formas diferentes, lo cual aprecian mucho los vaqueros, que sólo comen los frijoles al natural. Las tres mujeres son Alma, una maestra que adora el whisky y posee una gran fuerza; Miss Bable, que vela por la moralidad de Jessie (que par ser tímida tiene una manera de relacionarse con los hombres, digamos, un tanto abierta) y Alexandrine Dumas, que quiere convertirse en escritora. Los problemas comienzan cuando el jefe indio Woopinkot, a pesar de su avanzada edad y de desplazarse en silla de ruedas se obsesiona en casarse con Jessie. La serie no duró demasiado, ya que sólo llegaron a realizarse dos aventuras: Flirt à la Winchester, en 1981 y Le shérif à quatre étoiles, en 1983. Se recopilarían en dos álbumes de idéntico título en 1987, por MC Productions.

1993 marca un nuevo comienzo para Mazel y Cauvin, que centran todos sus esfuerzos en una nueva serie: Los Paparazzi, historias cortas de entre dos y seis páginas narrando las peripecias de dos fotógrafos de la revista rosa People. Desde entonces, hasta 2004, año en que finalizó la serie, Dupuis ha publicado diez álbumes recopilando estas historias:

1. Flash tous risques (1996)
2. Zoom interdit (1997)
3. Scoop béton (1997)
4. Temps de pause (1998)
5. Reporters de choc (1999)
6. Massacre à la Une (2000)
7. Mise au poing (2001)
8. Scoops en avalanche (2002)
9. Scoops à la lune (2003)
10. Monstre à la une (2004)

La Première Femme de Barbe Bleue (1997, Joker Editions) es un álbum bastante atípico en la carrera de Mazel. Narra la historia de Violaine, la primera mujer de Barbazul, según el cuento de Perrault (no en vano, Mazel es un apasionado de la literatura), con un marcado tono erótico. 

Desde 2004 no ha tenido más actividad, a pesar de que anunció que tenía en mente realizar una versión de El libro de la selva en acuarela.

En las páginas 16 y 17 de este número nos espera un autor del que ya hemos hablado anteriormente. Se trata de Bob de Moor. Hemos hablado largo y tendido de este autor en el especial que le dedicamos, debido a la publicación de su serie Balthazar, que tuvo numerosas entregas a lo largo de la edición española de la revista Tintin. Sin embargo, esta segunda serie pasó más inadvertida para los lectores, seguramente porque no estaba firmada y porque su título estaba alterado en la traducción española. El nombre que se le dió aquí fue: Dibujos Animados en Tintin Color, pero realmente estamos hablando de su primer personaje famoso: Monsieur Tric. Es bien sabido que Bob de Moor utilizaba varios estilos de dibujo, y en esta serie utiliza uno de ellos, quizás la serie con más parecido de entre las publicadas en España sean Las Aventuras de Oscar y Julián, pero como se puede observar, es totalmente distinto del que se utiliza en Barelli, Balthazar o, por supuesto, Cori el Grumete. Quizás por eso sea más difícil de ubicar y muchos lectores no sepan utilizar la serie. En Bélgica se trata de uno de sus personajes más conocidos.

El guión, obviamente, no es el fuerte de esta serie, pero merece la pena que incluyamos las dos páginas de las que se compone esta entrega, ya que se trata de la única vez que se ha publicado en España (con la única excepción de una segunda entrega en el número ocho de esta misma revista).

El episodio se titula Monsieur Tric inventeur y se publicó en el primer número del año 1957 de la edición belga. Aquí tenéis su versión en castellano:

 

El número está llegando a su fin. Sólo nos restan la habitual página de pasatiempos, como siempre realizada por Aidans.y las dos correspondientes a la quinta entrega de Tintin en America.